范琳琳，中國歌壇里程碑式人物。1978—1982年就讀于沈陽音樂學(xué)院聲樂系，師從著名民族聲樂教授丁雅賢，畢業(yè)后在大連歌舞團任民歌手，后改唱流行歌曲。1987年通過北京國際聲像藝術(shù)公司制作發(fā)行的一系列暢銷磁帶，范琳琳迅速走紅，成為中國流行音樂市場頭號女歌手，她成功演繹了《十五的月亮十六圓》《我熱戀的故鄉(xiāng)》《信天游》《黃土高坡》等經(jīng)典佳作，她研發(fā)開創(chuàng)的西北風(fēng)聲腔在1988年令眾多女歌手爭相效仿，并引發(fā)中國歌壇西北風(fēng)歌潮，被稱為“西北風(fēng)領(lǐng)唱者”。1988年之后范琳琳通過演唱《籬笆女人和狗》《康德第一保鏢傳奇》《平凡的世界》等電視劇主題歌，又開啟了電視劇歌曲大流行歌壇新局面，她演唱的《我是中國人》成為世紀(jì)經(jīng)典名曲。她以奇妙的歌喉、精彩的演唱及大量流行佳作，締造了神奇的磁帶銷量，也贏得了廣大歌迷的喜愛，開創(chuàng)了中國新音樂。
中文名： 范琳琳
國籍： 中國（山西省介休市）
民族： 漢族
出生地： 遼寧省大連市
出生日期： 2月6日
職業(yè)： 歌唱演員
畢業(yè)院校： 沈陽音樂學(xué)院聲樂系
代表作品： 《西部之戀》《心愿》《黑頭發(fā)飄起來》《苦樂年華》《父老鄉(xiāng)親》
主要成就： 1990年第二屆影視歌曲十佳歌手
1990年央視青歌賽擔(dān)任通俗組評委
開創(chuàng)西北風(fēng)演唱方法引領(lǐng)時代歌潮
在第七屆全國聲樂比賽中擔(dān)任評委
首屆全國流行音樂新人選拔賽評委
工作單位： 中國人民解放軍海政文工團
級別： 文職二級
職稱： 國家一級演員
榮譽： 享受國務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼
范琳琳，沈陽音樂學(xué)院聲樂系78級本科生，1982年畢業(yè)，現(xiàn)為海政文工團國家一級演員。
范琳琳寫真(12張)她那高亢、渾厚、充滿實力和磁性的歌聲，不僅贏得了廣大聽眾的喜愛，更成為范琳琳立身歌壇的個性標(biāo)識。唱功的成熟、優(yōu)秀的樂感，對歌曲恰當(dāng)?shù)陌盐蘸图?xì)膩的感情處理，使她成為創(chuàng)作屆爭相合作的對象。她以敏銳的藝術(shù)覺悟和精湛的音樂構(gòu)思創(chuàng)造性地實踐了學(xué)院派與街頭文化的完美結(jié)合、民族與流行的經(jīng)典嫁接，她科學(xué)地把音樂藝術(shù)的內(nèi)容與形式統(tǒng)一同時具有鮮明的個性，唱出獨特的中國風(fēng)情，對中國歌壇產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。二十多年來，她與眾多音樂人合作，始終堅持中國原創(chuàng)，不斷探索民族與流行、藝術(shù)與流行相結(jié)合的音樂道路，銳意進取勤耕不輟，佳作不斷碩果累累，成為當(dāng)之無愧的中國歌唱家。
早年經(jīng)歷
范琳琳改唱流行歌曲后首張專輯
范琳琳出生在大連一座軍營里，從小就渴望有朝一日成為一名專業(yè)演員。然而，愛女心切的雙親卻擔(dān)心女兒走上不平坦的藝術(shù)之路，只希望她把音樂當(dāng)作業(yè)余愛好。不過為了實現(xiàn)自己的夢想，范琳琳依舊踏實地學(xué)習(xí)音樂知識，終于在1978年被沈陽音樂學(xué)院破格錄取，1982年范琳琳以優(yōu)異的學(xué)習(xí)成績畢業(yè)，分配到大連歌舞團任獨唱演員。 雖然當(dāng)時在東北地區(qū)反響比較大，但范琳琳仍對現(xiàn)狀感到不滿意，她認(rèn)為自己應(yīng)該有更大的發(fā)展空間。
1987年4月1日，她剪掉了長長的秀發(fā)，懷揣著200元錢和3盤專輯進了北京。范琳琳當(dāng)時默默發(fā)誓，就是打勤雜、睡地鋪，也要混出個模樣來。多年后回憶起當(dāng)時的情景，范琳琳欣慰地說：“最壞的打算都已經(jīng)想好了，為了藝術(shù)上有更好的發(fā)展，吃再多的苦也是值得的 ” 。
演藝經(jīng)歷
范琳琳歌唱藝術(shù)的一個特點是：變。放眼流行樂壇，曾經(jīng)有女歌手被稱之謂“百變”，她們之中有演唱風(fēng)格多變者，有舞臺形象多變者等等，不同時期不同變化，但如范琳琳這樣，在一定時間內(nèi)嗓音&曲風(fēng)&演唱形式反復(fù)變化者，舉世罕見。另與其他優(yōu)秀歌手不同的是，范琳琳喜歡“否定”，正如音樂人付林曾經(jīng)說過的“在錄音時，范琳琳進入情感較快,每一次都有新的處理”，范琳琳的諸多經(jīng)典名曲都有很多不同版本，各版本之間有明顯區(qū)別，幸運的是，這些不同的版本都能被接受或欣賞。音樂形式千變?nèi)f變，藝術(shù)的真善美始終不變，這就是范琳琳。
一、民族唱法
范琳琳曾經(jīng)是一名專業(yè)民歌手（即民族唱法演唱者），當(dāng)時她的演唱特點是：甜美、圓潤、流暢。在沈陽音樂學(xué)院學(xué)習(xí)期間，她演唱的眾多民族聲樂作品受到老師和專家的褒揚，并經(jīng)常參加各種重要演出，大型交響樂《三江組曲》的“情歌”就是由范琳琳首唱，她還被借到中央民族樂團進行全國巡演，深受群眾歡迎。在大連歌舞團工作期間范琳琳曾經(jīng)為電視劇《情血恩仇》演唱了一首插曲《是它熟了自己落》，胡宏偉作詞，雷蕾作曲，范琳琳的演唱廣受稱贊。
范琳琳
改唱流行歌曲之后，范琳琳還成功翻唱過一些根源上屬于民族唱法的經(jīng)典名曲，比如《沿著社會主義大道奔前方》、《受苦人拿槍鬧革命》、《人說山西好風(fēng)光》、《一道道水來一道道山》、《焦裕祿啊我們的好書記》等，雖然是典型的流行唱法版本，但在范琳琳的演唱中巧妙地保留了民族唱法的神韻，神似形不似，聽著既熟悉親切，又流行時尚，為有效傳承民族經(jīng)典樹立了榜樣。
另外，從九十年代中后期開始，范琳琳演唱了大量贊美一方水土文化的新創(chuàng)作歌曲，如《瓦房店我的情緣》、《湖水悠悠情悠悠》、《大連大連我的家》、《露水河，紅松的故鄉(xiāng)》、《愛在藍天下》、《太陽升起的地方》等，這些歌曲在音樂結(jié)構(gòu)與演唱意識方面都融合著一定成分的民族唱法元素，展現(xiàn)出一種新穎的甜美圓潤流暢，引人入勝流連忘返。這些歌曲在相關(guān)領(lǐng)域得到了高度擁戴和贊賞，究其是創(chuàng)作者的智慧還是演唱者的功勞，其實并不重要。
二、流行歌曲（抒情類）
在1986年大連地區(qū)的一次演出中，范琳琳生平第一次展示了她的“變”，先用民族唱法來一首高亢嘹亮的《我愛你塞北的雪》，隨后降低八度，溫柔細(xì)膩地來一首純流行版的電視劇《血疑》主題歌，大獲成功，從此正式改行成為一名流行歌手。
流行歌手范琳琳最初的演唱形態(tài)是溫柔抒情甜美型的，這也是八十年代初期內(nèi)地女流行歌手們的一般形態(tài)，鄧麗君類，范琳琳當(dāng)時的表現(xiàn)與其她女歌手沒有什么區(qū)別，基本不會有人感覺到她以前是唱民歌的，角色轉(zhuǎn)換很徹底。這種狀況一直持續(xù)到1987年的《一首小詩》、《恨海》等歌曲出版，此后抒情范疇及抒情種類因流行音樂市場的擴大需求，逐漸多樣化起來。
雖然以演唱中國原創(chuàng)流行歌曲為名，但范琳琳在她二十多年的歌唱生涯中，也有過數(shù)量眾多的港臺歐美翻唱歌曲，其中抒情歌曲占相當(dāng)比例，齊豫、黃鶯鶯、潘越云、鳳飛飛、蘇芮、蔡琴、于臺煙、許景淳、陳淑樺等曲風(fēng)各異的抒情歌曲都有涉獵。與一般翻唱不同的是，范琳琳會根據(jù)自己對歌曲的理解去唱這些歌曲，而不是簡單地遵循先例。
或許是音樂學(xué)院的專業(yè)發(fā)聲訓(xùn)練在起作用，又或者是天生的嗓音特質(zhì)使然，抒情的范琳琳雖然足夠溫柔，但她的演唱又略帶韌性，綿里藏針，她演唱的這些歌曲，既區(qū)別于原唱，又區(qū)別于范琳琳自己，風(fēng)格變化之繁令人嘆服：《來自心海的消息》、《別來無恙》、《幾度夕陽紅》、《你瀟灑我漂亮》、《冷冷的夏》、《閃亮的日子》、《蝸牛的家》、《沒有你的圣誕節(jié)》、《你的眼神》、《天空依然下著雨》、《等郵差》、《其實你我一樣孤獨》、《愿嫁漢家郎》、《我佇立在這里》等等，范琳琳精湛的歌藝可以做到不讓珠玉在前。而《雪在燒》、《歡顏》這兩首歌，聽過范琳琳的演唱，令人頓悟何為“演繹”，齊豫黃鶯鶯的超凡脫俗誠然是一種境界，而范琳琳的人間情趣又何嘗不是一種美！
中國內(nèi)地也有很好的抒情歌曲，但多數(shù)作品難以真正擺脫港臺模式的窠臼，如范琳琳演唱的《錯》、《依戀》、《不想你同樣說曾經(jīng)》、《與你一生相守》等。一首好聽的抒情歌曲既要符合純正流行歌曲的特征，又不能帶有強烈的民謠音樂色彩，還要與港臺曲風(fēng)鮮明區(qū)別，其實不是件容易的事，徐沛東作曲的《給你一片溫柔》、付林作曲的《一萬個溫柔》、孫川作曲的《我告訴你》、蘇越作曲的《相識》、谷建芬作曲的《思念》、《燭光里的媽媽》、李海鷹作曲的《天邊的星》、溫中甲作曲的《北方的父親》、雷蕾作曲的《我們的日子》、孟慶云作曲的《你是天上的明月》等等都是佳作，范琳琳用情真意摯的演唱虔誠地講述著人類的永恒追求，藝術(shù)的最高境界——真誠、善良、美好！
三、迪斯科與搖滾
不知是誰最早發(fā)現(xiàn)了范琳琳聲腔中的節(jié)奏感，在1987之前她所演唱的歌曲多是款款的抒情歌曲，
范琳琳1988
一般來說，唱這類歌曲很有感覺的歌手并不擅于演繹快歌勁歌，而根據(jù)經(jīng)驗法則，在正規(guī)音樂學(xué)院深刻熏陶過的歌手最后都會登上“藝術(shù)高峰”并遠(yuǎn)離人民群眾。但國際聲像的這位音樂編輯朱一功不僅發(fā)現(xiàn)了范琳琳聲腔中優(yōu)越的節(jié)奏感，還發(fā)掘了深藏在她甜美柔情嗓音之中的“性感”。在八十年代中后期，一位女歌手，如果有非常好的迪斯科感覺，再加上一副性感的嗓音，在流行音樂市場上她沒有理由不成功，比如曾經(jīng)紅極一時的張薔。
隨著《87迪斯科大匯 女神》的推出，一個舞曲化的范琳琳橫空出世，神秘、性感略帶空靈的演唱迅即瘋魔音像市場，吸引了無數(shù)的小青年。循著這條路線，一系列以迪斯科為主旋律的磁帶歌曲接連推出，范琳琳的迪斯科女王形象很快深入人心，《愛與美的權(quán)利》、《吉米來吧》、《印巴歌王》、《霹靂大全》、《小草》、《我不是個壞小孩》、《冰凍的女人》、《愛情旋風(fēng)》、《柔與剛》、《范琳琳專輯 臺灣情花》、《男人啊男人》、《最后的表白》等等，港臺、歐美、印巴、中國民謠，各類勁歌舞曲滾滾而來，勢不可擋。以此為契機，以徐沛東、溫中甲為代表的內(nèi)地音樂人開始創(chuàng)作大量中國特色的迪斯科搖滾歌曲，通過范琳琳的演唱，把年輕一代的注意力逐漸吸引過來，直到潮流逆轉(zhuǎn)，成功實現(xiàn)西北風(fēng)大流行。
中國迪斯科在兼顧青春浪漫之流行本色的同時，更多地植入青春勵志元素，以引導(dǎo)八十年代新一輩身心健康地茁壯成長，此乃文藝復(fù)興年代之社會主流意識要求使然�！稙榱藢で竺馈�、《晚霞迪斯科》、《開花的年齡》、《我該怎么辦》、《眷戀》、《青春燃燒》、《冬日融化的時刻》、《世界是個小天地》、《勿忘我》、《搖滾搖滾》、《變了還要變》、《四海之內(nèi)皆朋友》等等，都曾流行一時。范琳琳式勁歌舞曲少一些狂野，多幾分優(yōu)雅，在吸引年輕一代的同時，長輩們也不反感，在聞聲起舞的八十年代，她用精湛的歌藝，睿智地實踐著學(xué)院派與街頭文化的有機結(jié)合，推動了流行音樂的大眾化。
四、中國民歌與戲曲
民歌手唱民歌是天經(jīng)地義的事情，但從八十年代中期開始，民歌手更多地唱晚會創(chuàng)作歌曲，而民歌的演唱者卻是越來越多的流行歌手，比如中國唱片公司于1986年出版發(fā)行的《四十首民歌大聯(lián)唱》，新潮的電聲樂伴奏、新式的編曲配器、風(fēng)格迥異的聲音、別具一格的演唱，老少咸宜雅俗共賞風(fēng)靡一時，在傳承民族文化的同時，也為即將到來的西北風(fēng)提供了必要的音樂素材和聲樂實踐。
在范琳琳的歌唱生活中，唱過大量的中國民歌，演唱風(fēng)格大致可以分為三類：西北風(fēng)類、準(zhǔn)原生態(tài)類、文藝類。
1、西北風(fēng)類。 因為西北風(fēng)創(chuàng)作歌曲的盛行，用西北風(fēng)聲腔重新演繹民歌也成為一陣風(fēng)潮，迪斯科搖滾化的編曲配器與熱辣酣暢的演唱形式相配合，為古老的民歌注入了強心劑，枯木逢春盎然新生，一時間其在音像市場的風(fēng)靡程度不遑多讓，竟可與流行歌曲相媲，比如范琳琳演唱的《三十里鋪》、《山丹丹開花紅艷艷》、《圪梁梁》、《生產(chǎn)忙》、《娃哈哈》、《交城山》、《放馬山歌》、《深夜戀歌》、《敖包相會》、《搖曳的秋千》等，都曾經(jīng)唱到街知巷聞。
2、準(zhǔn)原生態(tài)類。 稱其為準(zhǔn)原生態(tài)，是因為范琳琳的這種演唱形態(tài)，既不是純正的民族唱法，也不是純正的流行唱法，更不是后來風(fēng)行一時的純原生態(tài)唱法，而是汲取了前述這些唱法之要素、特色而另成一家的演唱方法，它的特點是：集優(yōu)美、真情、含蓄、浪漫于一體，又完好地保持了地方民歌的基本特色，比如《騎白馬》、《紅頭繩》、《知道不知道》、《想親親》、《親圪蛋下河洗衣裳》、《采紅菱》、《櫻桃好吃樹難栽》、《花好月圓》等。
范琳琳 1989
3、文藝類。 1992之后，范琳琳繼續(xù)改進自己的演唱方法，做更多新的嘗試，并更多地賦歌曲或演唱予藝術(shù)成分，在此期間及其后一段時間，她演唱的民歌都帶有一定的藝術(shù)特色，優(yōu)雅別致、清新時尚，比如《南泥灣》、《扎風(fēng)箏》、《掛紅燈》、《趕牲靈》、《瑤山樂》、《沂蒙山小調(diào)》、《花兒與少年》、《小河淌水》等。
在傳承民族經(jīng)典方面，范琳琳除了演唱中國民歌外，也嘗試過中國戲曲，比如1994年錄制的《新感覺 革命現(xiàn)代京劇新唱》中，她演唱了《血債要用血來償》、《沙家浜總有一天會解放》、《杜鵑山舉義旗三起三落》三個唱段，音樂編輯顯然意在擴展運用范琳琳的西北風(fēng)唱腔，所以分配給她的這三個唱段都屬豪爽風(fēng)格的京劇老旦唱腔。
說到戲曲，從聲樂藝術(shù)特色這個意義上說，范琳琳與京劇大師荀慧生近似，她的演唱熔多種聲腔形態(tài)為一爐，可以根據(jù)歌曲風(fēng)格及表達形式的需要，選擇性地使用嗓音，而她特殊的音質(zhì)、通暢的氣息、詭異莫測的嗓音轉(zhuǎn)化、灑脫自如的唱腔變幻，以及對作品準(zhǔn)確而富有創(chuàng)新詮釋的能力，都極大地豐富了歌曲的表現(xiàn)力�！囆g(shù)歌曲像青衣、唱西北風(fēng)歌曲似刀馬旦、唱抒情歌曲時是閨門旦，唱迪斯科舞曲又是不折不扣的花旦，等等，所謂大師就應(yīng)該是這樣，既可大江東去，也可小橋流水，既有風(fēng)花雪月，也有滄桑悲壯！
五、西北風(fēng)與新民謠
在范琳琳之前，已經(jīng)有女歌手唱過《信天游》，已經(jīng)有其它西北風(fēng)歌曲完成或正在創(chuàng)作當(dāng)中，但這些都還只是星星之火。一種新型音樂的誕生，不僅需要好的創(chuàng)作制作，還需要可與之相應(yīng)的能力歌手出現(xiàn)，才能真正成功。
徐沛東在談到《我熱戀的故鄉(xiāng)》創(chuàng)作過程時用了這樣的話語，“高亢豪放、給人一種奮進向上的感覺、像江潮澎湃一樣的流動感，配器我采用了迪斯科的節(jié)奏形式，是為了體現(xiàn)時代感、使作品既具有流行歌曲的風(fēng)格又不失我國民族音樂特色、鮮明的區(qū)別于那些消極悲觀的情調(diào)”等等。根據(jù)這些特點可以設(shè)想一下，要唱好這首歌曲，歌手至少應(yīng)該具備下列要素：
1、音色要美。因為這是一首流行歌曲，歌手要唱出時尚風(fēng)情，要有潮流感，要對年輕人有吸引力；
范琳琳 徐沛東《改革開放30年音樂盛典》
2、音域要寬。要唱出高亢豪放奮進向上江潮澎湃這樣的效果，沒有一把好嗓子是不行的；
3、歌手要有優(yōu)越的節(jié)奏感，有駕馭迪斯科曲風(fēng)的相當(dāng)能力和成功經(jīng)驗；
4、歌手必須非常熟悉中國民族音樂，如果有民族唱法的經(jīng)歷最好不過；
5、歌手要有良好的音樂素養(yǎng)，因為這不是一般的演唱，這是一次音樂革命，歌手要把這些音樂元素有機結(jié)合在一起，唱出獨特風(fēng)格，產(chǎn)生顯著效果。
放眼當(dāng)時的中國歌壇，具備這些條件的歌手似乎就只有范琳琳，時勢造英雄，英雄寫歷史，既偶然也必然。
范琳琳在音樂界一向有著良好的口碑，“音域有兩個八度，受過音樂學(xué)院正規(guī)教育的她,無論在視譜、和聲感覺,還是音色運用方面都是出類拔萃的，她有著非常優(yōu)秀的樂感和視唱功力，以及對歌曲恰當(dāng)?shù)陌盐蘸图?xì)膩的感情處理，不論什么新歌，進錄音棚前，她只要試一遍譜就可以錄音且唱得很好”。一個歌手的素質(zhì)決定了當(dāng)她面對新作品進行二度創(chuàng)作時，能否將作品演繹得十分準(zhǔn)確生動，對于這次非同尋常的錄音，范琳琳是這樣描述的：
“當(dāng)時我非常地緊張，幾天晚上都睡不著覺，我反復(fù)咀嚼朱一工的話，一遍又一遍地試唱，但總是沒找到感覺。半夜，窗外突然刮起大風(fēng)，呼嘯的風(fēng)聲把我驚醒。我翻來覆去睡不著，索性披衣而坐，靜聽窗外的風(fēng)聲。我有生以來，第一次發(fā)現(xiàn)，風(fēng)聲原是一首音樂，它時而如萬馬奔騰，時而如翻江倒海，時而又如泣如訴，有一種奇妙的節(jié)奏、雄渾的力度和厚重的情感。驀地，我心中豁然一亮，啊，找到感覺啦，我對這首歌進行了大膽的處理，一改當(dāng)時流行的港臺音樂的平緩抒情方式，變得奔放而高亢，挾裹著風(fēng)的力度、風(fēng)的節(jié)奏、風(fēng)的沉重，用更加渾厚有力的聲調(diào)把它唱了出來”�！@就是后來流行的“西北風(fēng)”演唱方法，它的發(fā)明者是范琳琳。
不久，一輯由國際聲像藝術(shù)公司制作的87熱門磁帶《中國迪斯科 十五的月亮十六圓》上市，在這個專輯內(nèi)范琳琳演唱的《十五的月亮十六圓》《我熱戀的故鄉(xiāng)》引發(fā)全國大流行，高亢明亮激情蕩漾的演唱，不僅征服了以年輕人為主的音像市場，還得到代表傳統(tǒng)藝術(shù)思想的嚴(yán)肅樂評人高度評價，以及主流媒體的大力推廣�！獏群爸�，是“西北風(fēng)”的一個表象，從1988年開始，越來越多的女歌手吶喊著唱，不過應(yīng)該沒有幾個人真正了解過所謂“民族與流行結(jié)合”是一個怎樣的思維與建設(shè)過程，盡管模仿者眾，范氏韻味始終獨特迷人！
“西北風(fēng)”是一種新民謠，從中國北方或西部的民歌音樂中取材，與歐美流行音樂有機結(jié)合并輔之以獨特的演唱風(fēng)格而成，它是民族的傳統(tǒng)的，也是流行的先進的，其直觀反映了當(dāng)時的音樂人立足中國放眼世界的博大藝術(shù)情懷。在范琳琳演唱的西北風(fēng)歌曲中，地方音樂素材非常廣泛，不限于西北，如陜西風(fēng)《黃土高坡》、《心愿》、寧夏風(fēng)《寧夏信是米糧川》、山西風(fēng)《十五的月亮十六圓》、河北梆子《我熱戀的故鄉(xiāng)》、山東風(fēng)《人人有本難念的經(jīng)》、《龍笛》、華北風(fēng)《沃土之戀》、中原風(fēng)《少林健兒自風(fēng)流》、東北風(fēng)《苦樂年華》、《我就是我》、西南風(fēng)《吼山調(diào)》，以及《青海高原》、《中華尊嚴(yán)》、《邊塞風(fēng)》、《八面來風(fēng)》等等，生動勵志又頗富哲理性的歌詞、積極昂揚且不失親切感的音樂、充滿活力并鼓舞人心的演唱，完美地契合了八十年代人們的心聲，與文藝復(fù)興的社會思潮交相輝映。
隨著社會意識和價值觀念變遷，人們的欣賞情趣逐漸發(fā)生改變，“西北風(fēng)”的外延亦隨之拓寬，搖滾迪斯科減弱，抒情成分加重，但流行與民族相結(jié)合這個內(nèi)涵始終未變，同樣不可隨意改變的還有西北風(fēng)的精神取向：積極、健康、正面、樂觀。范琳琳后期演唱的新民謠作品大多通過影視劇推廣：《黃土地紅枸杞》、《世上的妹妹愛哥哥》、《大英雄》、
范琳琳2010大碟《心愿》
《好漢千古留美名》、《林大人》、《記著那一次笑》、《平凡的世界》、《故土難離》、《人間煙火》、《夢醒五棵柳》、《不要逼我說話》、《未了情》、《一個姑娘三個夢》等等，洋溢著濃郁的地域色彩，散發(fā)著熾熱的人文主義情懷！
說到新民謠，不得不提到范琳琳演唱過的另一類歌曲，通俗歌曲。這些歌曲雖因各種原因未登上“大雅之堂”，卻能得到“夏里巴人”的擁戴而風(fēng)行一時，《鄉(xiāng)下人》、《城里人》、《勸》、《衛(wèi)星 災(zāi)害 咸菜》、《十不該》、《落葉飄飄》、《寒風(fēng)吹破窗戶紙》、《后門貨》、《流言》、《大團圓》、《騎驢》、《新春樂》，朗朗上口好聽易唱，健康活潑輕松幽默，創(chuàng)作者多是大家，徐沛東付林士心藏云飛王佑貴等等。
六、晚會歌曲
所謂晚會歌曲，一般指在電視晚會上演唱的歌曲，主要指專門為某電視晚會創(chuàng)作并演唱的歌曲，更具體地說，就是那種帶有主旋律色彩的電視晚會歌曲。范琳琳自1988年開始就經(jīng)常出現(xiàn)在各類電視晚會中，不過她演唱的很多歌曲并非通常所說的晚會歌曲，而是這些歌曲因符合晚會主題的需要而被電視晚會拿來使用了，比如多年來久唱不衰的大量西北風(fēng)歌曲。
在整個九十年代，范琳琳曾經(jīng)有相當(dāng)一部分演藝時間是用來參加電視晚會，她演唱過大量晚會歌曲，雖然晚會歌曲素有一夜風(fēng)光的特性，但范琳琳演唱過的一些歌曲卻也給人留下非常深刻的印象，有些歌曲還曾經(jīng)風(fēng)行一時，或者是歌曲本身的吸引力，或者因范琳琳的魅力演唱，又或者是晚會的特定環(huán)節(jié)煽情感人，當(dāng)然更可能是全部，任何一種成功都是各種有利因素的完美集合使然。范琳琳堪稱經(jīng)典的晚會歌曲有：1988《周末黃昏后》、1988《伐木者醒來》、1990《父老鄉(xiāng)親》、1990《黑頭發(fā)飄起來》、1991《喊一聲老鄉(xiāng)》、1996《編織明天的彩虹》以及《我們與世界》、《愛是圓的心》、《愛并不遙遠(yuǎn)》、《你的尊嚴(yán)》、《我是中國人》、《小白楊》等等。
因為范琳琳多年來一直在海政文工團工作，她演唱的很多軍旅歌曲都會在電視節(jié)目中展現(xiàn)，這些歌曲或許不是典型的晚會歌曲，但一定是主旋律色彩的。從理論上說，長期熏陶在【軍旅+主旋律+晚會】這樣一種氣氛中，歌手的音樂意識和藝術(shù)思想有可能發(fā)生質(zhì)變并進而影響到她的演唱，但范琳琳在恪盡其軍旅歌手職責(zé)的同時，卻比較好地保持了流行歌手的應(yīng)有本色，這一點難能可貴。她演唱的軍旅歌曲更多地凸顯以情動人以藝術(shù)感人，并有意識地弱化“假大空”，《使命》、《大海作證》、《圓夢》、《軍旅人生》、《志愿》、《無名星》、《我為紅旗唱支歌》、《越飛越高》、《我飛》等都是佳作。
在晚會歌曲這個領(lǐng)域，范琳琳的最佳合作者是軍旅作曲家孟慶云，這是范琳琳藝術(shù)生涯的一個重要階段，也是范琳琳聲樂體系的重要組成部分，孟慶云的晚會歌曲，與徐沛東的迪斯科西北風(fēng)、溫中甲的新民謠、李黎夫的藝術(shù)流行歌曲、戴希龍的《愛與�！返鹊葮�(gòu)成和諧生動的音樂體系，豐富著范琳琳的歌唱藝術(shù)�！豢珊鲆曂頃枨诼晿匪囆g(shù)之積極效用，不能跳過孟慶云去完整解讀范琳琳。
七、藝術(shù)歌曲
范琳琳最早演唱藝術(shù)流行歌曲應(yīng)該是在1988年，如谷建芬的《離別還會再相逢》、徐沛東的《命運的訴說》，后來還有如劉青的《高天上流云》、徐沛東的《永恒的真諦》、伍嘉冀的《冬之戀》等都屬這類風(fēng)格，這些歌曲的音樂構(gòu)造凸顯藝術(shù)性，但范琳琳在演唱這些歌曲時，流行意識更強烈一些，即所謂“藝術(shù)歌曲流行化”。此后，范琳琳在這方面有了更多的嘗試與實踐，隨著選唱歌曲藝術(shù)性愈加豐富，影響到后期的演唱方法也經(jīng)常變化，如付林作曲的《共度人生好年華》、吳旋作曲的電視劇《俠骨柔情》主題歌、金巍作曲的《夏的秋葉》等，而楚興元作曲的《忘不了的一支歌》、畢曉笛作曲的《夢家園》更是藝術(shù)化的西北風(fēng)歌曲，格調(diào)頗高。
曾經(jīng)因為西北風(fēng)的成功，很多新民謠類歌曲創(chuàng)作完成后作曲家們都找范琳琳演唱，但大師李黎夫卻是一個例外，他更欣賞范琳琳聲腔中柔情含蓄的一面，如1988年李黎夫為電影《復(fù)仇女郎》創(chuàng)作的三首抒情慢歌，范琳琳的演唱令人刮目相看。
90年代中后期李黎夫創(chuàng)作的一些影視劇歌曲都找范琳琳演唱，這些歌曲不僅是抒情的，而且是高格調(diào)的，如電影《天倫》插曲、電視劇《北方往事》插曲、電視劇《別了，莫斯科》插曲、電視劇《希望》主題歌等，這些歌曲更多地展示了藝術(shù)歌曲音樂“悲”的一面，而范琳琳孤雁哀鳴般的詠嘆發(fā)人深省，回味無窮，其它如張小夫作曲的《傷心的往事》、單學(xué)作曲的電影《楊子榮》插曲等同屬此類作品，范琳琳的演唱哀傷而不悲觀，含著眼淚微笑。這些優(yōu)秀作品昭示著，范琳琳“藝術(shù)歌曲流行化”的實踐正邁向一個新階段。
而李希海作曲的《與愛同行》、唐建平作曲的電視劇《一代宗師梅蘭芳》主題歌，音樂展示的是一種華彩高貴的藝術(shù)美，如陽春白雪，似亭臺樓閣，范琳琳的演唱優(yōu)雅瑰麗，宛若天籟，唯美至極，
范琳琳
這兩首歌曲有著非常高的欣賞價值，但好聽難唱，似有曲高和寡之嫌。
他山之石可以攻玉，由于范琳琳長期欣賞歐美流行音樂，且深受影響，潛移默化之間，她的演唱風(fēng)格更趨多樣，特別在“流行歌曲藝術(shù)化”這個環(huán)節(jié)受益匪淺，有了質(zhì)的提高，比如她重新演繹昔日經(jīng)典：1994版《水和月》、2002版《一萬個溫柔》、2010版《我告訴你》、2010版《寧夏信是米糧川》、2011版《父老鄉(xiāng)親》等，既保持了原曲應(yīng)有的特色，又賦予全新的風(fēng)情理念；而新創(chuàng)作的《帶著夢去遠(yuǎn)航》、《往日難追》、《雪花飛》、《離開》、《伴你一生》等歌曲，寧靜致遠(yuǎn)且不失精彩，華貴唯美又充滿靈性，在完美展示范琳琳卓越唱功的同時，也提升了流行音樂的品味。
博采眾長為己所用，勇于創(chuàng)新積極實踐，多年來，范琳琳在“藝術(shù)歌曲流行化”與“流行歌曲藝術(shù)化”之間不斷探尋適合自己聲腔的最佳切入點，不斷更新音樂理念，用優(yōu)秀的流行歌曲吸引聽眾，達到雅俗共賞。經(jīng)過長時間的精心醞釀，全新聲樂作品專輯《愛與�！钒岩粋�高格調(diào)、高品位、藝術(shù)化但又不乏親和力的范琳琳完美展現(xiàn)。出身藝術(shù)學(xué)院的范琳琳，唱著流行歌曲走向民間大眾，在經(jīng)過流行音樂市場的充分實踐后，帶著她的研究成果“藝術(shù)流行歌曲”，在更高層次上回到出發(fā)點，重歸藝術(shù)殿堂。人往高處走，這是一切事物發(fā)展的必然。
八、藝術(shù)形象
在流行歌曲商業(yè)化時代，運用豐富的傳媒，把流行歌手包裝成各種精神偶像，多維宣傳全面推廣，以長期穩(wěn)定地吸引某類人群，是唱片公司的一種營銷手段。
在范琳琳曾經(jīng)所處的中國內(nèi)地歌壇最熱鬧的時代，流行音樂市場并無這種風(fēng)氣，歌手推銷的是自己演唱的歌曲，歌迷追求的是好歌手演唱的好歌曲，非常單純的年代。當(dāng)造星工程被引進內(nèi)地的時候，“范琳琳”已然在民眾心中有了某種深刻的印象，所謂包裝似乎已經(jīng)成為不必要。
那么范琳琳究竟是怎樣一種既成事實的形象呢？
一直以來范琳琳給人的外在形象是美麗含蓄、優(yōu)雅矜持、真誠善良、樸實大方，具有濃郁的東方色彩；而舞臺上的她亭亭玉立、英姿颯爽，這與她經(jīng)常演唱理性、真情、熱烈、動感的歌曲有關(guān)，當(dāng)然海軍軍裝同樣是一個不可或缺的裝飾點；而范琳琳優(yōu)美的嗓音，優(yōu)雅的演唱氣質(zhì)又時常散發(fā)一種超越時代的風(fēng)情時尚；隨著時代的發(fā)展，社會風(fēng)氣與明星價值觀蛻變，范琳琳式低調(diào)行事、專注藝術(shù)又成為一道美麗的風(fēng)景線。
最重要的還在于她演唱的歌曲，范琳琳的歌曲多以勵志為主題，委婉剛健柔美挺拔的旋律，積極上進健康清新的歌詞，自信明朗樂觀奔放的演唱，因著這些歌曲，一個自尊自愛、自強不息的現(xiàn)代中國女性清晰呈現(xiàn)立體綻放。
貝多芬曾經(jīng)說過，
范琳琳2010
音樂應(yīng)當(dāng)使人類的精神爆發(fā)出火花，而“范琳琳的歌聲中有一種催人向上的力量”，則早已成為共識。
范琳琳完美偶像的形成雖然不是商業(yè)化包裝的結(jié)果，卻也存在一定的個體自覺性，慎重行為、追求完美是范琳琳一貫的行事作風(fēng)。例如，在1988年她錄制過兩個專輯磁帶，因為歌曲內(nèi)容全部是港臺情歌與歐美勁歌翻唱，范琳琳在這兩個專輯中都用了假名字，《琳娜 夢中情》、《曉琳 夜上�！�，以防止“不良少女”印象加深，影響自己正在形成的良好社會形象。
范琳琳，是中國女性的優(yōu)秀代表，她集傳統(tǒng)美德與現(xiàn)代時尚于一體，在一個高級程度上反映著中國女性，她是圣潔的白玫瑰，高貴而不張揚，她是倔強的紅梅，在冰天雪地凜然開放，她是快樂的百靈鳥，歌聲飛遍山川田野江河大地，她是歲月的美酒，香飄萬里，歷代相傳！
